| ■問題�兇硫鯏�■ |
| 問題�兇硫鯏� |
どれを選ばれても正解です。津田の文字はこの場合タテでもヨコでも問題なくきれいに納まります。私はタテに彫刻する場合�，鉢ぁ▲茱海膨�刻する場合は�△鉢�を選びました。なぜでしょう？ |
| ひとつの考え方 |
例えばタテに彫刻する場合は正方形に２文字を入れるのですから当然１文字１文字は横長になります。ヨコで彫刻する場合は縦長の文字になります。�，鉢△諒源�の形を比べてみて下さい。 |
| タテ彫りで作製する場合 |
| Ａ（�，鉢ぁ� | Ｂ（�，鉢�） | Ｃ（�，鉢ぁ� | Ｄ（�△鉢ぁ� |
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| �，�さんずいがタテ３本線で出来ていますが�△錬暇椶任后�横に広い文字を入れなければならない場合、縦線が少ないとなんとなくさみしい感じがしました。（ＡとＤ） それで�，鯀�びました。｢田｣文字で�い鯀�びましたのは「津」の文字はヨコの線も多く余り文字を平たくすると窮屈になりますのでなるべく横長にしたくなかったからです。（ＡとＢ） そこで平たくしても形の悪くならない�い鯀�びました。�い�｢田｣は画数も少なく文字の中の空間もたっぷりありますので平たくしても違和感がありません。（Ａ） �，鉢い嚢柔�する場合は文字の大きさを７対３位の割合で｢津｣を大きくいれたいと思います。もし�，鉢�を選んだ場合は文字の大きさは大体６対４の割合位で納めようと思います。（ＡとＢ） これは彫る人により文字の大きさが６対４が６、５対３、５の割合になることもあります。許容範囲の中であればそれがその人の感覚だからです。ただ、何の工夫も無く５対５の割合で納めれば｢田｣の中の空間と文字の大きさのみ目立ちつりあいがとれません。（Ｃ） |
| ヨコ彫りで作製する場合 |
| Ａ（�，鉢�） | Ｂ（�△鉢�） | Ｃ（�△鉢ぁ� | Ｄ（�△鉢ぁ� |
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| ヨコ彫りの場合は文字が縦長に入りますので�，任魯織得�が�△茲蠡燭い里廼�間が窮屈になりそうですので｢津｣の文字は�△鯀�びました。そして｢津｣と矛盾するのですが｢田｣はタテ線の多い��を選びました。（ＡとＢ） その理由はヨコで構成する場合、タテの場合と違って文字の大きさの割合をあまりヨコに詰めるわけにはいかないからです。｢Ｃ｣をみれば分かりますが｢津｣と｢田｣を７対３の割合で入れてみました。どう見えますか？ これは人間工学の部類に入ると思いますが人間の目がヨコに２つ付いている為で、画数の多い｢津｣を左に寄せると｢田｣が萎縮して全体の重心が左に寄って見えてしまいます。（Ｃ）もしタテに２つ付いてたら？ タテのときと同様に単純に５対５の割合では｢田｣の中の空間と文字の大きさのみが目立ち２文字のつりあいがとりにくくなります。（Ｄ） これを解決する為には「津」に対して｢田｣の字の画数を増やして存在感をださなければなりません。�い魯織得�が３本ですが��は５本です。それにより｢田｣の空間が少なくなり画数の多い｢津｣とつりあいがとりやすくなります。 また（Ｄ）の場合であればほんの少し（文字の線の太さの１本分くらい）だけ｢津｣を大きく入れて（左に寄せて）整えるという技法もあります。 |
| 重要な解答の補足 | ||
構成としてみれば明らかに違和感を感じるのはタテの｢Ｃ｣とヨコの｢Ｃ｣だけです。今回は文字の画数のみを前提とした問題ですので｢ひとつの考え方｣として纏めました。私もそうですが職人の中には極力もとの文字の形を大切にして（あまり線をくにゃくにゃ曲げずに）構成される方も多いようです。 文字には画数の多いものや少ないもの、また四角に納まらず隙間の多い文字もありますが、それはそれとして構成法には色々な技法がありますので他の方法を駆使して元々のその文字のもつ形を大切にし活かすと言う意味でです。従って「Ｃ」以外ではどの組合せでもバランスの良い印鑑を作る事が出来ますので全て正解になります。
上記のものは一つの考え方ですのでこれのみが正しいわけではありません。 |
| ●ご質問をいただきました● |
| それでは、上記の印影（私の書いた手書きの物）を参考にすれば誰が彫刻しても同じ印影になるのでしょうか？ |
答えは彫刻者により全く異なった印影（印象の物）が出来あがってまいります。それには、大きく分けて２つの理由があります。 |
�。韻弔蓮�彫刻される方の刀法の技量の違いにあります。刀法には粗彫りと仕上げと２通りあります。粗彫りは印面に凹凸をつける作業。仕上げは線の側面を削って文字の形を整えていく作業です。 問題は、主に仕上げという刀法にあります。仕上げとは、荒彫りで凹凸のついた文字の一点一画全てを刃物（仕上刀）で削りながら文字の形を整え、文字の線に切れ味を出すという刀法では最も高度で難しい作業です。 仕上げという刀法が施されている印章は、一点一画の文字の線や点がスッキリと美しいものになってまいります。そして、完全な手仕事ゆえ同じ本人が彫刻しても異なることになります。 では、技量がほぼ互角の方が彫刻された場合はどうでしょうか？ ��刀法に問題がない場合、どこに違いがあると申しますと、彫刻者それぞれの方の頭の中にある理想とされる文字の形や全体の構成の好みが異なっているからです。 実はこちらの理由の方で出来上がった印影（印象）が大きく異なってしまうのです。 書道を例に取りますと、単純な｢山｣という一文字を同じ手本で多くの人に書いてもらってもどれとして同じ形がないのと全く同じ理由です。 ただし雰囲気などで妙に似ている感じがする事もあります。これは、筆跡と同じ意味で単純な文字でも○○さんが書かれた文字だと分かることがあります。 競技会等では同じ課題（文字）を彫刻しますので文字の崩し方や線質、全体の雰囲気が妙に似ている作品（印影）を見つけることがあります。なぜでしょう？ 理由は、師匠（修行先）が一緒の場合と、勉強している間に理想と思う作品の感覚が同じになった場合が考えられます。但し、印鑑照合しますと一つとして同じものはありません。 競技会等の印譜（いんぷ＝入選作品以上の印影集の本）などを観ますと、この方の作品は誰々さんの門下生かなと推測できる印影を見かける事があります。そして、その推測はほとんどが間違いがないものと思います。 |
| あくまで好みの問題ですが |
銀行印をお選びの場合、まず悩まれるのがタテで彫るかヨコで彫るかの文字構成だと思います。 例えば、私が｢津田｣という銀行印を篆書体で１本だけという前提で彫刻する場合には、ためらわずヨコ彫りを選びます。 「津田」という文字はタテ彫りでもヨコ彫りでもどちらにも向いている文字ではありますが、あえて選ぶといたしますと縦線の伸び伸びとしたヨコ彫りの方が文字の美しさという点ではやや勝っているようにも思えます。 但し、あくまで私自身の好みの問題でタテ彫りのほうが良いと言う技術者もいらっしゃる事と考えられます。 |
| 問題�靴� |
| 問題�靴亙源�の配文です。日常領収証などで見かける社印の問題です。 |
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